Restauration - Pastellmalerei

Über das mir entgegengebrachte Vertrauen war ich erfreut und gespannt auf diesen neuen Aufgabenbereich. Gleichzeitig erschrak ich über meinen Leichtsinn, mich an eine Arbeit zu wagen, bezüglich derer ich weder Wissen noch Erfahrung mitbrachte. Meine Internetrecherche zu diesem Thema war sehr spärlich. Bezieht man sich auf die oft zitierten Stufen der Entwicklung, befand ich mich in der ersten Phase: die gerechtfertigte Unsicherheit.

Um nicht beim ersten Arbeitsschritt zu versagen, schaffte ich mir das über 400 Seiten starke Handbuch der Gemälderestaurierung von Knut Nicolaus an.  Nachdem ich das Buch in einem Urlaub durchgearbeitet hatte, fühlte ich mich fast so, als hätte ich die zweite Entwicklungsstufe erreicht – die Phase der ungerechtfertigten Sicherheit.  Auch wenn die Säuberung eines Ölbildes nicht das hier beschriebene Thema sein wird, muss erwähnt werden, dass bereits bei dieser vermeintlich simplen Arbeit nicht wieder korrigierbare Fehler gemacht werden können.

Was hat mich eigentlich auf die verrückte Idee gebracht, mich als Pastellmaler mit der Restauration eines Ölbildes zu beschäftigen? Antwort: eine einfache Überlegung: Pastellpigmente + Leinöl = Ölfarbe. Bei einem minimalen Anteil von Bindemittel besteht die Pastellfarbe fast ausschließlich aus reinen Pigmenten. Mit einer gründlichen Beimischung von Leinöl lässt somit eine ebenso große Palette an Ölfarben herstellen.

Die genaue Abstimmung eines exakten Farbtons während einer Restauration ist eine anspruchsvolle Aufgabe. Bei einem kleinen Farbspektrum ist sehr viel Erfahrung erforderlich. Farbmischungen gehören nicht zur Stärke oder einem notwendigen Repertoire eines Pastellmalers. Die geradezu unendliche Anzahl bereits vorliegender Farbabstufungen von Pastellen ist ein Vorteil, der ausgenutzt werden kann. Auf einer kleinen Glasplatte habe ich von Farbstiften kleine Pigmentmengen mit einem Messer abgeschabt und direkt daneben zwei Tropfen Leinöl aufgetragen. Durch sehr gründliches Einrühren verschiedener Pigmente tastet man sich an den gewünschten Farbton heran. Liegen tiefere Defekte vor, muss vor dem Farbauftrag der substanzielle Defekt ausgefüllt werden. Als Füllmasse dient eine Mischung aus Leinöl und Champagnerkreide, welche nach Durchtrocknung farblich der Umgebung angepasst werden kann. Auf diese Art und Weise lassen sich auch Oberflächenstrukturen wie Spachteltechniken nachempfinden und abgeplatzte Bereiche von Ölfarbe kaschieren.